原標題:枯荷聽雨:秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲
原創 詩書畫 東方衛視詩書畫
荷花是我們熟悉的「花之君子」,它出淤泥而不染,濯清漣而不妖,歷來受到文人墨客的喜愛。因此在詩詞作品中,關於荷花的名篇有很多。
其中有含苞待放的小荷:「小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭」;也有迎日盛放的紅蓮:「接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅」;還有盛夏雨後的清荷:「葉上初陽干宿雨、水面清圓,一一風荷舉」。
但是深秋里的殘荷、枯荷,似乎很容易被人忘記,今天,我們就從李商隱的詩作中,來感受一下「枯荷聽雨」的獨特意境。
宿駱氏亭寄懷崔雍崔滾
(唐)李商隱
竹塢無塵水檻清,
童裝相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚,
留得枯荷聽雨聲。
這首《宿駱氏亭寄懷崔雍崔滾》是唐代詩人李商隱的作品。大約在太和七年,也就是公元833年,李商隱參加科舉考試,卻沒有中第。
於是他去投奔了當時擔任華州刺史的表叔崔戎。崔戎對李商隱有知遇之恩,他的兩個兒子崔雍、崔滾和李商隱的感情也很好。
崔戎病故后,李商隱離開了崔家。旅途中他寄宿在一戶駱姓人家的園亭里,面對著滿園秋色,懷念起崔雍、崔滾兩兄弟,於是寫下了這首富有情致的小詩。
詩的前兩句,寫出了駱氏亭的環境和詩人對親友的懷念。他說,翠綠的修竹環繞著一塵不染的船塢,駱氏亭外有清澈的湖水,澄湖翠竹把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔。
我的相思之情將要飛向遠方,可是我現在所住的駱氏亭和崔氏兄弟所在的地方相隔甚遠,中間隔著無數高峻的城牆。
詩人因為路途遙遠,而產生了深深的懷念,同時又因為深切的思念,而縮短了彼此之間的距離。
第三句詩又回到眼前的景物上來。此時已經是深秋,最近幾天天氣陰霾,連霜也下得晚了。末尾一句「留得枯荷聽雨聲」,可以說是全詩的點睛之筆,歷來被廣為傳誦。
水中的荷葉早已凋殘,本沒有什麼讓人留下的意義,但是當淅淅瀝瀝的秋雨,灑落在枯荷葉片上的時候,總會發出錯落有致的聲響。這聲音讓滿懷思念、徹夜難眠的人們稍解寂寥。
這「雨打枯荷」的意境,正和溫庭筠筆下的「梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。」有些許相似。
同樣的深夜,同樣的雨,雨水打在葉片上,聲聲入耳,陪伴著雨夜未眠的人們。
「枯荷」有著獨特的魅力,不過這「枯荷」的美,也不是誰都能夠欣賞的。在《紅樓夢》的第四十回,寶玉看見園子里殘破的荷葉時,直說:「這些破荷葉可恨,怎麼還不叫人來拔去?」
林黛玉卻說:「我最不喜歡李義山的詩,只喜他這一句『留得殘荷聽雨聲』。偏你們又不留著殘荷了。」寶玉聽了立馬改口:「果然好句,就別叫人拔去了。」
一池秋水,半塘殘荷,雖有人嫌它殘破枯萎,但也有人愛它獨守清秋。
唐代詩人來鵠說「一夜綠荷霜剪破,賺他秋雨不成珠」;南唐李璟也有「菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間」的詞句,這份凄清冷寂的美感,似乎獨屬於枯荷。
童裝
季節交替,草木榮枯,是自然界不變的規律。動物對於季節變換的感知,有時候比人類更早、更準確,所以,最早發現荷葉開始枯萎的,很可能也是附近的鳥獸魚蟲。
宋代畫家的這幅《鶺鴒荷葉圖》,就描繪了一隻鶺鴒鳥站在枯荷上探頭探腦的可愛模樣,我們來仔細欣賞一下。
▲《鶺鴒荷葉圖》宋 佚名
絹本設色 26cm×26.5cm
北京故宮博物院
畫中的荷塘里有幾枝枯荷斷莖,一枝殘敗的荷葉從右下方斜伸而出,和水面上的三兩株水草遙相呼應。
翻卷殘破的荷葉,葉面上布滿了斑斑駁駁的痕迹。荷葉的外圍乾枯破裂了,但是中心的地方還沒有完全乾透,透露著最後一絲生氣。
有一隻鶺鴒落在枯荷上,它用兩隻爪子緊緊地抓住葉莖,扭過頭來俯視著水面,神情專注認真,為蕭瑟的深秋平添了活潑的氣息。
畫家以「絲毛法」來描繪鳥羽,用極細的毛筆慢慢勾描出鳥羽的紋理,下筆輕入輕出,不能落筆頓挫,這樣才能畫出羽毛蓬鬆纖細的真實質感。
全畫筆法細緻入微,生動秀逸。構圖疏密有致,動靜結合。畫面中大約有一半的空間是留白,給人的感覺乾淨而通透。
通過畫中的一枝枯荷,我們彷彿能窺見整個清冷的秋天。枯荷的美不同於初夏小荷的清新,也不同於盛夏紅蓮的明艷,它蕭瑟空靈,孤傲倔強,既殘破又堅韌,在凄美中蘊藏著一絲悲壯。人們在歌詠枯荷的同時,也抒發著對生命衰老、美會凋殘的感傷。
原標題:《枯荷聽雨:秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲》